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藝術評論

• 2025-12-23

  【郭老論美】《 細聽一段壓低音量的獨白 》 ~解讀廖氏色彩魔法之二十一

  乍見此作《 作品A》其畫面簡潔單純，與本專欄系列之十九《 山 》有異曲同工之處：線條潦草、色彩基本、內容平凡、表達直接，可說是廖繼春在不經意的塗抹之下完成此作。由此可推測廖繼春意外的發現：藝...more

• 2025-12-19

  【郭老論美】《 純粹而永恆的藝術感動 》~解讀廖氏色彩魔法之二十

  今日以理性且崇敬的心態，細品廖繼春恩師之作，其風格鮮明，形色俐落，尺幅較大，故此幅在台灣畫壇備受矚目而深具盛名。然而其顯而易見的“具象”特質與“明確&rd...more

• 2025-12-15

  【郭老論美】《 將自然與人心融合的烈焰 》~解讀廖氏色彩魔法之十九

  本人乍見此作，驚詫其氣勢非凡，大膽俐落，然而當我知道其尺寸之小：38.1×45.7cm，便不得不佩服畫家在有限的空間裡展現出巨大能量，堪稱「小中見大」的範例。 是的，廖繼春...more

• 2025-12-14

  【郭老論美】《 溢出畫框的生命場域 》~解讀廖氏色彩魔法之十八

  這是恩師廖繼春又一幅悸動心靈的抽象佳作：“沉浮藍色海中的花園”。 首先，我們從色彩的表現來看，這幅《庭院花園》可以用「爆裂」來形容：藍與綠形成了主導的背景色調，...more

• 2025-12-01

  【郭老論美】《 美存在於秩序與失序之間 》~解讀廖氏色彩魔法之十七

  本人半世紀的創作生涯之中，對於藍色一直有一種無法抗拒的偏愛，這是本性也是主宰命運的一把「宿命之鑰」。「藍色」在藝術史中往往承載複雜的象徵意涵：從宗教繪畫中聖母的藍袍，到康定斯基與藍騎士畫派的...more

• 2025-11-25

  【郭老論美】《 情感的震盪與舒展 》一首色彩無言詩~解讀廖氏色彩魔法之十六

  首先，我們從文化背景來看，此畫可視為臺灣藝術在1960–70年代「現代化」過程的縮影。彼時美國抽象表現主義、巴黎學派以及東亞戰後前衛藝術浪潮已經在各地發展傳播，臺灣藝術家也面臨如...more

• 2025-11-17

  【郭老論美】《 以色彩譜寫的生命讚歌 》~解讀廖氏色彩魔法之十五

  首先讓我們從藝術史的角度來看，1950年代後，隨著「五月畫會」、「東方畫會」等團體的興起，抽象藝術在台灣逐漸蔚為風潮。廖繼春老師雖然屬於較早期的一代，但他並沒有停留在保守的寫實，而是勇敢跨入...more

• 2025-11-11

  【郭老論美】《 從小見大的心靈座標 》~解讀廖氏色彩魔法之十四

  首先省思每個人觀賞一幅畫（尤其是抽象畫）時，懷抱著想要得到什麼的動機？是知識、感受、寄托、啟發？還是什麼都無為的“目空一切”，應無所求而生其心？ 這議題當然與藝...more

• 2025-11-04

  【郭老論美】《 港口氛圍與心靈節奏 》~解讀廖氏色彩魔法之十三

  當觀者第一眼看到標題，接著視線轉到畫面時，或許會感到迷惘：‘’船在哪裡？海在哪裡？‘’然而當視線逐漸沉浸於畫布的節奏時，就會感受到一種與時代共...more

• 2025-10-30

  【郭老論美】《 明朗的喜悅，暗影的逼近 》~解讀廖氏色彩魔法之十二

  開門見山，我們就從這幅特別溫暖、柔和的“窗外風景”，來探討廖繼春有“色彩魔術師”之稱的秘訣。 仔細推敲此畫色彩，本作呈現出極為明亮的黃調...more

• 2025-10-24

  《 灿美學大展之策展理念 》

  《 灿台灣美學論：能量、混沌與生成的美學精神 》 一、導論：火山島的隱喻與美學起點 「灿」（Can）作為台灣美學的新典範，並非單純的色彩主義（chromaticism），而是一種...more

• 2025-10-23

  【郭老論美】《 轉換語言的折衷術 》~ 解讀廖氏色彩魔法之十一

  首先映入眼簾，是一片藍：湛藍、紫藍、深藍，與交錯其間的米白、芥末綠、灰紫、土黃……等優雅抑鬱的色彩，顯然畫中富有低宕詩意，兼有歌頌生命的含蓄氣息。此幅題為&ldq...more

• 2025-10-20

  【郭老論美】《 探索精神性的象徵 》~解讀廖氏色彩魔法之十

  乍看這幅廖繼春老師作品，尺寸91 x 72.8公分，雖非巨幅，卻以濃烈的色彩張力與層疊的筆觸營造出龐大的精神能量，在為數不多的抽象畫中，情感豐富，能量巨大，尤其此作屬於難能可貴的&ldquo...more

• 2025-10-16

  【郭老論美】《有台灣現代性的風物詩 》 –《 解讀廖氏色彩魔法 》之九

  眾所周知，廖繼春老師的“粉紅色”招牌，不論是具象畫或是抽象畫，都有代表性的重量，許多拍賣場曾創天價的廖繼春名作，莫不充滿粉紅“密碼”，馳名中外...more

• 2025-10-15

  【 郭老審美 】《「灿」美學之誕生 》

  The Genesis of the Aesthetics of Radiance A Manifesto on the Emergence of ‘Can’ ...more

• 2025-10-07

  【郭老論美】《 生命之歌，繼續春天 》 — 賞析《 花園春景 》~解讀廖氏色彩魔法之八

  這是一幅讓人歡欣鼓舞，神采飛揚的抽象畫！ 當我們面對《花園春景》，最直覺的感受就是「眼花繚亂」—色彩繁密、形象交疊，難以一眼看清楚名堂。然而，當視線逐漸適應，便可發現畫面的...more

• 2025-09-25

  【郭老論美】《 半抽象畫的視覺會呼吸 》~解讀廖氏色彩魔法之七

  國內畫壇有所謂的“半抽象畫”之說，望文生義，這是介於有形（具象）與無形（抽象）之間的曖昧形式；雖則有些附會牽強，卻也附和了本地“寬容”與&ld...more

• 2025-09-22

  【郭老論美】《 色彩－形體－節奏的綜合實驗 》~解讀廖氏色彩魔法之六

  總覽廖繼春的晚年後期抽象畫系列，色彩有斑斕繽紛的特質，線條有游離自由動能，與同一時期具象畫“相輔相成”之作，為數不多，此幅最受普羅大眾歡迎，也是本人最激賞肯定之一。 ...more

• 2025-09-15

  【郭老論美】《 南國的熱力表現 》– 解讀廖氏色彩魔法之五

  畫家埃德加．竇加（Edgar Degas）說：「藝術不是再現你已看到的，而是你想要表現讓大家看得到的。」本文就此偈語開宗名義，讓我們直視此幅精彩的抽象畫。 廖繼春（1902&ndash...more

• 2025-09-09

  【郭老論美】《 內心風景的投射 》 –解讀廖氏色彩魔法之四

  廖繼春的《風景》創作於1970年，正值藝術生涯的晚期。此時他已走過早年的印象派與野獸派探索，也經歷了對色彩強烈對比的執著，進而轉入更為自由、抽象的造型語言，以《風景》為例，帶有立體派與抽象表...more