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藝術評論

2017-04-09

廖繼春大師兩幅作品賞析

約五十年前，本人受教於恩師廖繼春。廖師素有 "色彩魔術師"的尊稱。
在此，簡要的導引各位，欣賞二張其代表作，並加以實驗和分析所謂“美感”的奧妙..

[ 圖一] 飽和的色彩以及穩重的線條，呈現出某種瀏覽美麗花園時的歡樂情緒。

這當然是抽象畫，其實，來自[ 圖三] 的 " 風景1974"。觀者大可忽略其中具象物體的聯想，譬如花、樹、房、路...都不重要，唯有遵從形色的純粹美感存在，而且，屬於絕對的極端的「唯美」。

[ 圖二] 類似前者的色彩與線條，無疑是廖繼春的符碼，率性自由，熱情奔放......其實，這是從
[ 圖四] 採取風景的局部，同樣地可無拘無束，盡情地欣賞畫面的流動美感......

然而，這又是從[ 圖五] 的 "淡水江山風景 1962" 故意倒置而得。

本文如此捉弄觀賞習慣，戲耍主客意識，目的是探討一般觀者，觀賞抽象畫時"超然性"的必要。其結果，個人瞭然於心。
因此可知，欣賞藝術品時的精神性內涵以及自我哲學性審美，要求獨立自主且透澈清晰，根本與具象的"主題"或者 "物體"毫無關聯。

一件好的作品，必定超越客觀的附加條件，不受現象界膚淺的，具體的，世俗的審美拘束。
美，是一種純粹的，絕對的，無上的心靈感受。