2007年起，全球吹起一陣巨大玩偶風，橫掃世界各地風景勝地，更被推崇為藝術盛舉，萬民朝聖。直至2023香港海港依然為此「塑料大玩偶」瘋狂不已。

這位荷蘭籍藝術家霍夫曼（Florentijn Hofman），因大型戶外公共藝術作品而著名。其實初期的「小黃鴨」被放大僅5公尺高，在母國荷蘭阿姆斯特丹出現，之後16年來霍夫曼受邀到世界各地設計呈現總計40回。洋洋灑灑紀錄其中特別受到台灣政府青睞，前後三次，高度一樣，根據主辦單位宣稱吸引觀眾甚多。包括：

2013高雄市，18公尺高，390萬觀眾。

2013桃園市，18公尺高，161萬觀眾。

2013基隆市，18公尺高，267萬觀眾。

然而隱藏在這些漂亮數字之後的細節插曲，就有破裂消風、風吹上岸、山寨侵權等負面事件。

如果從正面肯定藝術性的官方說詞是，他創作出超越年齡、宗教、社會階級與政治意識，以赤子之心來傳達藝術的趣味性和正能量，作品間充滿人文療癒與環境關懷。

因國際大師的價碼過高邀請不得，也因創意迭出、因地制宜而十年來台灣出現了更多的小白兔、土番鴨、台灣黑熊、石虎等充氣大玩偶，還有其他更多的卡通漫畫造型，紛紛變身成龐然巨物，多年來已成為台灣人民的庶民文化寵物，虛幻心靈偶像。

2023年台南市七股鹽山空中侏儸紀風箏節海報（取自七股鹽山官網）

 

近年來更多的「充氣巨型作品」如雨後春筍般地佔據台灣天空，這個夏天就有台東熱氣球節、旗津造型風箏節、七股空中侏儸紀風箏節等，放眼望去，繽紛多彩的造型，爭奇鬥艷的主題，好奇從眾的人群，見獵心喜的官員，不折不扣是當今台灣基層文化的「浮世繪」，足與天燈節、花火節、蜂炮節等民俗節目媲美，在夜空中畫出五光十色的虛華景象，也印證了當今粉飾太平的淺薄文化政策。

自古以來，藝術定位在為政治帝王、宗教殿堂、商業權貴而服務，如今廣義的藝術（偽藝術）卻定義為廣大的人民服務。於是，老少咸宜的訴求、短暫歡樂的動機、龐大商機的政績、譁眾取寵的媒體，共同塑造了台灣的短小輕薄的一窩蜂文化活動。

直言之，文化活動乃是移風易俗的重要政策，厚植藝術根基才是百年長遠的施政方針，政府如何在光怪陸離的炫麗活動之後，確立可長可久的文化立國綱領，無疑是有眼光有作為的正確方向。

輕浮脆弱的造型物不是嚴謹的藝術品，膨風灌水的媚俗活動不是身負重任的文化機構的正道。本人鄭重向政府文化單位呼籲，類此浪費、重覆且庸俗的活動應該適可而止，請深耕千秋偉業的文化政策。

(刊載自 銳傳媒)