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藝術評論

2021-09-26
淺論「斯卡羅」的審美觀

一 主題的人文精神
宗教情懷貫穿全劇，從血統出身、生存競爭、生態和諧、死生契闊……都充滿了「悲天憫人」的信念，全劇觀畢，無疑經歷一回心靈的洗滌。
原民頭目說：「砍人頭是為了平息紛爭，我們把被殺的人當成朋友祭祀……」這簡直是救世主的宣言。
二 思想的自然主義
許多橋段以自然萬物做為大道理的「譬喻」。
譬如：地瓜、山胡椒、山芙蓉花…等植物類；蟲子、蝴蝶、老鷹…等動物類；礦石、海的背面、日蝕…等現象界。各自象徵著：地瓜乃生命低賤與韌性；山胡椒乃族群團結的生命力；山芙蓉花色變異如種族認同之變色；蟲類乃繁衍之禍害；蝴蝶乃生命羽化之重生與曼妙；老鷹乃仁慈的霸主；礦石乃土地邦城；海背面乃另一世界（化外之地）；太陽閉眼 - 日蝕更是「超級神力」天諭的無形力量。
此一運用平凡普遍的自然物，給與更大的哲學性聯想力，來自於原民生活的大智慧。
三 文本的文學質地
劇本對白的精采處，絕對遠遠超越「臺式」通俗劇之庶民口語。
舉凡文學修辭法：比喻、擬人、設問、反問、借代、對偶、誇張、襯托、用典、化用、互文、反覆……等，都可在繁冗的對白中發現有如莎士比亞戲劇般的「文縐縐」金句。（繁不勝舉）
清朝總兵在衝突場合竟然言及唐吉柯德；李先得臨死之前吟誦法國詩詞……可見使用了各種文學表達方式：敘述、描寫、抒情、議論、說明…等文體，可謂集其大成也。
四 表演的內斂風格
舞台劇式的誇大表演，在崇高主題與龐大枝節的架構下，無法以淺顯易懂、譁眾取寵的方式，博取廉價掌聲。
斯劇細膩的敘述、深刻的詮釋、多元的語言……逼用另類的內心自白以及文藝腔的演出。內斂，是唯一的表達原則。
唯有阿水仔每場以強烈、誇張表演的風格，可視為「反逆對比」的手法，在一片內斂幽微風格之中，高效率地製造衝突，提示高潮，塑造焦點的「暗黑幽默」，是另類的「內而不斂」的高級表演。
五 影像的低調美學
灰色階的天空，鬱藍色的海洋，焦渴的礁岩沙灘，連樹林也是鬱鬱蔥蔥，不見天日的山林荒路……這種荒涼、寒愴的背景，上演的人物、兵馬…等等，俱都是卑微、壓抑、藏匿、隱晦的代言。
果不其然，視覺美術語彙盡是樸素、自然、簡潔、平淡、低調；連電腦動畫製造的效果，亦非驚天動地的誇張特效，平實的令人不查。
再舉音樂為例：劇終片尾曲「風」，不須歌詞，哼哼唱唱，重複吟詠，表達意念無窮無限。
內斂是一種哲學的反思，也是一種生命的態度。
 
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