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藝術評論

2021-12-23

［茶金美學三思］

疫情漫長，深居簡出，閉門讀書之餘涉足追劇。

歲末迎來一齣「茶金」劇集。其時代背景1950是我出生前一年，劇中諸多事物如茶文化、客家莊、旗袍族、印度行……於我都有相關，不免心有戚戚。吸引我深入淺出地品味再三。

於我最深刻且驚喜者，不在劇情、角色、服飾、建築，而是一前一後的片頭片尾，簡潔畫面，清晰語彙，醞釀的時代美學。

出場片段，褐色交雜金色直接切題「茶與金」，再以石水草三元素，賦與華麗耀眼視覺，彷彿古典「金碧山水畫」，亮麗開場，聲勢奪人。

反之，結束片尾以安靜肅穆斜光輕撫的場景，四下無人「靜態」呈現，此時景物靜止不動唯有鏡頭緩慢推移，讓時間凝結，空間石化，人去樓空，無聲勝有聲。這活脫就是一幅古典「靜物畫」。

七十年前故事從雲端輝煌開始，繁華落盡，終抵落寞蕭條的境地。故事情節如是，大時代大環境亦如是。

疫情無虛度，我細讀了日本美學三書「物哀」「幽玄」「侘寂」。

推思比較劇集，戲劇演繹的諸多哲學質素：殘缺、朽壞、隱藏、陰翳、抽離、祥和、深遠、空無…等（文繁不贅），皆指向一則命題：「留白」。

此一美學極致的境界，非經千迴百轉，無緣企及。

（圖片截自網路，致謝）