終於親眼目睹陳澄波的油畫「滿載而歸」，這無疑是其一生代表作中的代表作 — 我給與篤定的最高評價。

畫中熟悉的城鎮房舍，叢林草木，很可能是淡水景色；雖然難以就今日實際場景斷定是淡水某一角度，或許是畫家臆想拼湊而成「心中家園」 ，亦未可知。畢竟，畫中許多元素感覺不很真實，詭譎氛圍中透露一絲神祕氣息。

先從左側佔據畫面將近一半的樹林看起：厚重樹冠罩頂，中央一道彎曲石階好似血盆大口的利牙，左下的方形物有如怪獸右腳爪。接著看向右側二支高聳乾枯枝椏，似乎有怪獸招手狂舞的意象，一排厚塗沉重的路樹，堆疊張揚，顯得畫面左右兩側有兩道重門把守重鎮，可謂是一幕戲劇化故事的開場白。

陳澄波「滿載而歸」畫作的輪船局部。

接著看畫面焦點的黑瓦紅牆街坊，無庸置疑這是陳澄波「鄉土」招牌：此畫的「磚紅色」相較其餘系列的「泥土（牛糞）色」，稍添朱紅彩度，增加鮮活氣息，不料卻平添一絲弔詭。因為正上方一棟隱密的二層洋房遠離塵囂，象徵畫家／畫室之遺世獨立，冷眼旁觀著世局變化。

來到最突兀的大型輪船，停駐於畫面正中央，但是其體積感覺過於龐大壅塞，不像小港容納得下，而輪船左邊棧橋上來往的清晰五人，似乎有所不明的騷動跡象？

更值得細審的是陳澄波最關注的「人」，下方焦點的月牙形道路上有：一雙親子、一對朋友、三兩路人，中間「斗笠怪人」的雙手平伸，看似稻草人一般怪異地舞蹈，令我不禁天馬行空聯想到西方的攔路「死神」正奔向前方，向海港小鎮呼喚，向純樸鄉民招手 – 一股詭譎不祥氣息迎面而來，一幅深具警示的預兆躍然紙上。

接續著暗黑聯想：畫幅中央的偏白而非藍色的海面，閃爍着死氣沉沉的白光；一座過於蒼百的屋頂，與過於血紅的外牆，這房舍像似靈魂拘留室；還有一群幽魂依序走過「奈何橋」，步上輪船，擺渡到未知的陰間彼岸…………如此一來不寒而慄，令人聯想翩翩：十一年後的1947年3月25日的嘉義慘劇，畫家陳澄波從此進入永恆，而此作從此事件進入美術史。

鬼使神差一般，我翻查了柴姆·蘇丁(Chaim Soutine)的畫冊，映入眼簾的是1921年畫的《上升的街道風景》（Landscape with Ascending Road ）。這畫與陳作「滿載而歸」竟然有著近似的構圖、色系、筆觸、氛圍，其中巧妙的元素，相互輝映，簡直叫我拍案叫絕，不可思議地驚覺其雷同性。

陳澄波（1895～1947）與蘇丁（1893～1943）二人生歿只差二、三年，作畫年代（1936- 1921）相差15年，實則二人生長環境和文化背景一東一西，時間接近而空間遠隔。然而二畫家都有同樣的熱愛鄉土，狂熱藝術的個性，筆下的世界又是同樣的激情且騷動，記錄了個人的生命軌跡，也刻畫了時代的真實面貌。

藝術品的無形功能，讓我們從一幅傳世傑作去理解畫面表層的社會紀實，也可透析背面隱含的時空徵兆：陳澄波的「滿載而歸」，承載著時代的重量；同樣地，從二幅時空隔絕的東西大師鉅作，也可洞悉「英雄所見略同」，進而產生「惺惺相惜」的藝術超越感知能力，無遠弗屆，長相左右。